傳統(tǒng)蘇作硬木家具劃線時常用來增強美觀性的措施
1.隱藏缺陷
劃線師傅拿到一根料，首先要觀察木料的紋理，看其是否有白皮、疤痕、開裂等缺陷。制作很講究的家具會將有缺陷的木材丟棄不用，而在一般的家具中，則要選擇木材紋理漂亮且沒有缺陷的部位作為外觀面。另外，風頭（即干燥后木材堆放時露在外面被風吹裂的端頭）要截掉，劃線時靠另一端開始劃。
2.避免裝配后出現(xiàn)縫隙
以南官帽椅的劃線為例。圖1為它的局部結構裝配圖，標示處為椅腿與座面面框連接部位。紅色的線a b與c d間的距離為座面面框料的厚度，此厚度為30mm，而在實際劃線時，a b線要往下退1～2 mm，距離cd 線28-29 mm。此舉的目的是為了避免在木工裝配時座面打磨后變薄而使此處出現(xiàn)縫隙，影響美觀。
圖1 結構裝配圖局部
類似的道理，椅背若為整板，那么，與面框連接處的榫眼劃線時，兩端要分別縮進去2mm，即如果靠背板寬為100mm，則對應的榫眼的長應為96mm，以免加工時出現(xiàn)稍許誤差或木材發(fā)生收縮而造成兩側漏眼。
還有一種情況，當兩料之間有吉子（卡子花）時，為了避免在裝配完成后，吉子與其連接處因木材收縮變形而出現(xiàn)縫隙，在劃線時就要采取一定的措施加以預防。首先，要根據(jù)吉子的樣式決定其紋理的方向。在條件允許的情況下，要盡量采用徑向紋理方向與上下或左右的料，通過榫頭進行連接，從而減小其變形幾率。但是，在某些情況下，如圖2中的云紋吉子，如果采用上下均為徑向紋理，吉子板則很容易開裂，所以，紋理只能是橫向的，然后再用樁頭與上下進行連接。這時，在為其兩側豎料劃線時，就與通常有些不同了。圖3為其接合的透視示意圖。A料為左側的豎料，B料與C料為吉子上下的橫料，我們假設此云紋吉子的高度為x,那么，B與C之間的距離n也理應為x，可實際劃線時并非如此，為了達到上述目的，應根據(jù)吉子的實際尺寸，使此處的n有一個0.5甚至更大的負誤差，即實際尺寸應≤x-0.5。這樣，便將毫厘之差所能引發(fā)的質量之憂消除在源頭。
圖2 家具局部云紋吉子
圖3 透視示意圖
3.保證安裝后齊平
如兩料采用透榫連接，那么，在劃榫頭時，要將其長度留出大概1 c m的余量，待到裝配完成后再將多余的榫頭鋸除，這樣就可以保證榫頭與出榫面的齊平。
如圖4為一件翹頭案上翹頭的木料，劃完線后，師傅會標明“不斷料”或者放足余量，因為此處翹頭與抹頭之間用的是扎榫（走馬銷）連接（如圖5）。這種榫卯連接的特別之處是要先將翹頭插入榫眼較寬的一端，然后再推向另外較窄的一側完成其安裝。因此，如果先將料斷為精確尺寸，那么，在裝配過程中推進的程度稍有差異，就有可能使其兩側出現(xiàn)與面框不齊平的問題。
圖4 翹頭劃線
圖5 翹頭裝配示意圖
4.保證看面木材紋理不被破壞
如圖6為一件六角茶臺的主視圖。匠師在劃面框兩端的粽角榫時，側面的斜線并非從角尖開始劃，而是要往下退5mm, 使安裝后腿部的端頭不到達面框的頂端，以保證面框上表面的木材紋理的統(tǒng)一美觀不被破壞（如圖7）。類似的例子還有本人在《細節(jié)決定品質—蘇作家具的木作技藝》一文中所述及的蘇州地區(qū)一件舊時的條桌腿與牙條的連接處，腿部端頭要比牙條的略低一些（如圖8）；橢圓形餐臺的臺面中間的料與兩側彎材相接合時，并沒有通到端頭，而是留有10mm（如圖9所示）。如果將這些連接部位做到了端頭，那么，依照蘇州老匠師的說法就是“破相”了[1]。
王世襄在《明式家具研究》中論述腿足與邊抹的結合時也寫到“粽角榫可以運用到桌子 、書架、柜子等家具上，整齊美觀是它的特點。……桌子上用的粽角榫與書架、柜子上用的往往稍有不同。桌面要求光潔，所以，腿足上的長榫不宜用透榫穿過大邊。”二者的道理是相同的。
圖6 六角茶臺主視圖
圖7 六角茶臺面框劃線
圖8 條桌腿足與牙條之間的接合
